Севастополю нужны большие музыкальные формы, — Эмиль Фаски
Даже строительство в Севастополе театра оперы и балета само по себе не стимулирует российских композиторов, выпускников консерваторий, к написанию больших музыкальных форм, на базе которых хореографы поставят новые балеты или создадут оперы. Об этом в интервью ForPost рассказал балетмейстер Эмиль Фаски, который приехал ставить балет-фантазию «Щелкунчик» в Академии хореографии Севастополя.
«Никто не пишет сейчас большие формы. Как сейчас работают композиторы? Подхожу к ребятам в Петербургскую консерваторию, прошу: напишите мне что-то, давайте попробуем. Отвечают: «Да-да, серьёзные вещи надо писать, но попозже». А в данный момент они пишут саундтреки, за которые получают большие деньги», — рассказал Эмиль Фаски.
Полная версия интервью с Эмилем Фаски, где он вспоминает опыт общения с Юрием Григоровичем, говорит о музыке постмодерна и работе с Академией хореографии Севастополя — по ссылке.
У современных композиторов, отмечает хореограф, другая мотивация. Саундтрек написал — деньги получил. А большую форму — симфонию или балет отложил на неопределённый срок. Севастополю, как и всей России, не хватает музыкального материала. Раньше он был, поскольку существовал госзаказ.
«А зачем сегодня композитору писать большую форму? Разве это востребовано? Да, мне для работы нужен музыкальный материал, но мотивация писать симфонии должна быть у всего цеха композиторов. Но зачем? За это дают госпремии, звания? Это как-то поощряется?» — задаётся вопросами Эмиль Фаски.
Конечно, отмечает Фаски, в Севастополе строится театр оперы и балета, которому для дальнейшей работы требуется новый большой музыкальный материал. Но даже такая перспектива не является мотиваций для композиторов, считает Эмиль Фаски.
Народный артист СССР дирижёр Юрий Симонов ранее в интервью ForPost говорил, что, с одной стороны, музыкантом в России быть престижно, а с другой — нет.
«Достаточно много людей, для которых валюта играет большое значение. Там, где они могут заработать марки, доллары, франки, чтобы потом поменять их на рубли и купить что-то такое, чего у другого нет… Есть музыканты, для которых это существенная часть жизни», — отмечал Юрий Симонов.
Павел Истомин
«Никто не пишет сейчас большие формы. Как сейчас работают композиторы? Подхожу к ребятам в Петербургскую консерваторию, прошу: напишите мне что-то, давайте попробуем. Отвечают: «Да-да, серьёзные вещи надо писать, но попозже». А в данный момент они пишут саундтреки, за которые получают большие деньги», — рассказал Эмиль Фаски.
Полная версия интервью с Эмилем Фаски, где он вспоминает опыт общения с Юрием Григоровичем, говорит о музыке постмодерна и работе с Академией хореографии Севастополя — по ссылке.
У современных композиторов, отмечает хореограф, другая мотивация. Саундтрек написал — деньги получил. А большую форму — симфонию или балет отложил на неопределённый срок. Севастополю, как и всей России, не хватает музыкального материала. Раньше он был, поскольку существовал госзаказ.
«А зачем сегодня композитору писать большую форму? Разве это востребовано? Да, мне для работы нужен музыкальный материал, но мотивация писать симфонии должна быть у всего цеха композиторов. Но зачем? За это дают госпремии, звания? Это как-то поощряется?» — задаётся вопросами Эмиль Фаски.
Конечно, отмечает Фаски, в Севастополе строится театр оперы и балета, которому для дальнейшей работы требуется новый большой музыкальный материал. Но даже такая перспектива не является мотиваций для композиторов, считает Эмиль Фаски.
Народный артист СССР дирижёр Юрий Симонов ранее в интервью ForPost говорил, что, с одной стороны, музыкантом в России быть престижно, а с другой — нет.
«Достаточно много людей, для которых валюта играет большое значение. Там, где они могут заработать марки, доллары, франки, чтобы потом поменять их на рубли и купить что-то такое, чего у другого нет… Есть музыканты, для которых это существенная часть жизни», — отмечал Юрий Симонов.
Павел Истомин